ПОВЕЧЕ ЗА ПОКРИВАНЕТО НА ДЪЖДЪБНИКА НА ПИЛАТ "Майстора и Маргарита" не съдържа думите "тога" и "туника".
Първият е заменен от „наметало“ и „мантия“ („Понтий Пилат в бяла дреха с кървава подплата излезе на балкона“), вторият от „риза“ („Около полунощ сънят най-накрая се смили на хегемона. С конвулсивно прозявка прокураторът разкопча и хвърли наметалото си, препаса риза.”) В библейската част на романа туниката се нарича четири пъти риза. Тога - многократно с наметало или мантия.
Такова е отчуждението напротив (Шкловски отвътре навън).

Ето как ренесансовите художници изобразяват библейски и евангелски герои в одежди от 15-ти век и в европейски пейзажи. (Бележки на отец Григорий Михнов-Вайтенко.) Тоест Булгаков следва традицията.

„Иван не пропусна нищо, по-лесно му беше да го каже и постепенно стигна до момента, когато Понтий Пилат в бяла дреха с кървава подплата излезе на балкона.”
…
“- Бяла мантия, червена подплата! Разбери! — възкликна Иван.
…
„В сън се появи човек неподвижен във фотьойл, избръснат, с дрипаво жълто лице, мъж в бяла роба с червена подплата, гледащ омразно в буйна и извънземна градина.

Днес театралният дизайнер от Санкт Петербург Марк Борнщайн отговори на въпроса ми, как си представя кройката на робата на пилат?
– Тога, украсена с боядисана червена ивица.
- Защо не зашити на ръба?
"И римляните изобщо не са шили."
- Тоест червената вътрешност на бялото наметало е изключена?
- Изключено.
- Откъде знаеш това?
„Знаех това, преди да прочета романа.
- Как така?
„Да, разбирате ли, изучавах историята на костюма.

(* Нека уточним: понякога все още шият. Туниката беше ушита от две парчета плат. Но и тук късите ръкави не бяха зашити, а бяха направени от гънки плат.)

И защо думата „облицован“ едновременно означава и грешната страна, и джантата, Марк също ми обясни.
- Подплатата (да речем, козината отвътре на брокатено палто) често е сгъната към лицевата страна под формата на лентичка, ръб. Ето защо е настъпило това семантично разделяне.

„... дължината на пауна до опашката е седем инча; главата и гърбът са зеленикави, с бронзово-златист оттенък; крилата са тъмнокафяви, почти черни, с бяла облицовка до половината ... "[S. Т. Аксаков. Бележки на ловец на пушки в Оренбургска губерния (1852 г.)].

По статут Пилат трябваше да носи трабея - тога, украсена с няколко надлъжни лилави ивици (посочени от Ш.П.).

През 1937 г. ръкописът гласи следното: „В ранната сутрин на 14-ия ден от пролетния месец Нисан, прокураторът на Юдея Понтий Пилат влезе в колонадата на двореца в бяло наметало с кървава обща подплата, бъркайки с кавалерийска походка“. Шинелите на генерала по време на него бяха подплатени с боя. В началото на 20-ти век само реверите и маншетите бяха направени в червено. Тоест същите зашити кръпки. Тогата на „генерал“ може да се дължи на факта, че по ръба й (по гърдите и по краката) има алена лента, свързана с ивици.
Военните наметала в романа също трептят. Те са едноцветни.

„... отне много малко време на прокурора да дойде да го види и скоро той се появи на балкона със сухи сандали, в сухо пурпурно военно наметало...“

„Виждате ли, професоре“, отвърна Берлиоз с принудена усмивка,
- уважаваме вашите големи познания, но самите ние се придържаме към този въпрос
друга гледна точка.
"Нямате нужда от никаква гледна точка!" - отговори странният професор,
той просто е съществувал и нищо повече.
— Но се изисква някакво доказателство... — започна Берлиоз.
„И не се изискват доказателства“, отвърна професорът и
говореше тихо и по някаква причина акцентът му изчезна:
бяло палто...

Глава 2. Понтий Пилат

2 В бяло наметало с кървава подплата, бъркайки кавалерийска походка,
в ранната сутрин на четиринадесетия ден от пролетния месец нисан до покритата колонада
между двете крила на двореца на Ирод Велики дойде прокураторът на Юдея Понтийски
Пилат.
Повече от всичко на света прокуристът мразеше миризмата на розово масло и това беше всичко.
сега предвещаваше лош ден, тъй като тази миризма започна да преследва
прокурист от зори. На прокуриста му се стори, че от него се излъчва розова миризма
кипариси и палми в градината, че проклетите
розов поток. От пристройките в задната част на двореца, откъдето идваше
прокурор в Йершалаим, първата кохорта от дванадесетия светкавичен легион,
димът се носеше в колонадата през горната платформа на градината и към горчивото
дим, което показва, че готвачите през вековете са започнали да готвят
обяд, смесен със същия мазен розов парфюм. О, богове, богове, защо сте
наказваш ли ме
„Да, няма съмнение! Това е тя, тя отново, една непобедима, ужасна болест
хемикрания, при която боли половината глава. Няма пари от нея, няма
спасение. Ще се опитам да не си движа главата."
На мозаечния под до фонтана вече беше приготвен фотьойл и прокуристът,
без да поглежда никого, той седна в него и протегна ръка встрани.
Секретарят с уважение постави парче пергамент в тази ръка. Не
въздържайки се от болезнена гримаса, прокуристът погледна настрани
написа, върна пергамента на секретаря и каза с мъка:
- Под разследване от Галилея? Изпратиха ли дело на тетрарха?
— Да, прокурор — отговори секретарят.
- Какво е той?
- Той отказа да даде становище по случая и смъртната присъда на Синедриона
изпратено за одобрение“, обясни секретарят.
Прокурорът потрепна бузата си и каза тихо:
Доведете обвиняемия.
И веднага от градинската платформа под колоните до балкона докараха двама легионери
и поставиха мъж на двадесет и седем пред стола на прокурора. Това
мъжът беше облечен в стара и опърпана синя туника. Главата му беше
покрита с бяла превръзка с каишка около челото, а ръцете й са вързани зад гърба. Под
лявото око на мъжа имаше голяма синина, в ъгъла на устата му - охлузване с
съсирена кръв. Доведен с тревожно любопитство погледна
прокурист.

„В бяло наметало с кървава подплата, бъркайки с кавалерийска походка, рано сутринта на четиринадесетия ден от пролетния месец Нисан, прокураторът на Юдея Понтий Пилат влезе в покритата колонада между двете крила на двореца на Ирод Велики”.
С тази фраза започва втората глава от големия роман на Михаил Булгаков „Майстора и Маргарита“.
Прокурорът вече знаеше от много знаци, че този ден не е добър. Прокуристът бил измъчван от главоболие - следствие от заболяване с мистериозното име хемикрания. Пролетта не му хареса.
Странна дата е 14-ият ден от пролетния месец април. Тя заема специално място в биографията на Булгаков. Датата на странната смърт на Маяковски, когото Булгаков смята за предател.
14 нисан, 33 г. сл. Хр., е денят, когато човек екзекутира Божия Син. Той екзекутира, за да положи на плещите си всички грехове на хората. Не са ли самите хората Божии деца? Това означава, че Бог е избрал едно от децата си, така че само той да отговаря за всички. И грешниците се зарадваха: намери се някой, който ще отговаря вместо тях.
Преди да изпрати Божия Син на екзекуция, другият му син, Понтий Пилат, води разговор с него. Чувайки Йешуа да нарича всички, които е срещнал, „добри хора“, той пита:
„А сега ми кажете, вие ли използвате думите „добри хора“ през цялото време? Така ли наричаш всички?
- Всички, - отговорил затворникът, - няма зли хора на света.
„За първи път чувам за това“, каза Пилат, ухилен, „но може би не знам много за живота!“ … Чели ли сте за това в някоя от гръцките книги?
- Не, с ума си стигнах до това.

За какво е мислил Булгаков, когато е писал тези редове? Оклеветен, лишен от всичко... С ума си стигна до всичко... Сърцето ме боли при мисълта за страданието на този гений.
Добрите хора развалиха живота му, съкратиха го. Аз специално не приемам "добър" в кавички. Защото това е така. В човешката душа няма злоба. Има един страх. Всички зли дела се извършват от страх. Страхът, че друг ще заеме мястото му „под слънцето“, ще отнеме любимата му жена, ще го лиши от работа, жилище ... Всички тези фобии водят до факта, че човек се опитва да изпревари „бедата“, защитава се от съдба ... Колко често приемаме обикновена фраза за обида, напускаме от себе си заради невинна шега. Какво ни движи в тази ситуация? Страх от унижение, което означава загуба на уважението на другите, социален статус... Колко често близки, познати, приятели, колеги избират една от жертвите си, за да се утвърдят за негова сметка. Като правило - най-милата и чиста душа. Колко често, усещайки силен ум в друг, „средните“ започват да го тровят безмилостно, защото умният, както им се струва, може да използва способностите си срещу тях.

И тогава се появява Той – врагът на човешкия род. Първият завистник, който се страхуваше, че Бог ще обича човека повече от него - най-интелигентният от ангелите, учителят на ангелите. Този, който е „част от тази сила, която винаги иска зло и винаги прави добро“.

... Колкото по-дълго Понтий Пилат говореше с Йешуа, толкова повече разбираше истинска стойносткакво се случва:
„Омразен град“, измърмори изведнъж прокурорът по някаква причина и сви рамене, сякаш му беше студено, и потърка ръцете си, сякаш ги мами, „ако бяхте намушкани до смърт преди срещата си с Юда от Кириат, наистина, така щеше да е по-добре.
- Ще ме пуснеш ли, хегемон, - попита изведнъж затворникът и гласът му стана тревожен, - виждам, че искат да ме убият.
Лицето на Пилат беше изкривено от спазъм, той обърна към Йешуа възпалените бели очи с червени вени и каза:
— Мислиш ли, нещастнико, че римският прокурор ще освободи човек, който е казал това, което ти каза?
Прокурорът ли е виновен? Да! Виновен е най-вече този, който най-добре разбира какво се случва и вземе определено решение. Кой е палачът, който тихичко убоди Йешуа в сърцето? Той е просто инструмент. Колело в ужасна и безмилостна СИСТЕМА. Ролята му е незначителна. Той е касапин, сляп палач. Той има човешки облик, но мисли на растение. Изпълнява професионалните си задължения, за да донесе вечер „парче месо“ вкъщи.

Журналистите са палачи

Колко често един журналист се оказва палач. Опасното в професията е, че можете да бъдете използван като инструмент за отмъщение, подложка, презерватив... За да останат чисти онези, които са се насочили към жертвата. Имаше епизоди в живота ми, когато се опитваха да ме използват като палач. За щастие бях достатъчно умен, за да не се забърквам в неприятности. Надявам се да продължава да е достатъчно.
Веднъж ме извика редакторът на един от силните вестници и след малко колебание ми предложи да напиша фейлетон за друг редактор. Освен това беше желателно да се изведе „героят“ като педераст. Аз учтиво отказах. Началникът трябваше сам да се "отпише" (също по нечие указание). Светът е малък. Година по-късно същият редактор, за когото трябваше да е моят фейлетон, ме покани да работя с него. И, ако не беше по-примамлива оферта, щях да работя с този нищо неподозиращ човек с чиста съвест.
В друго време ситуацията беше напълно безизходица. Беше ми даден избор: или да напиша "клевета", или да се откажа. В непосредствена среда нямаше свободни места. Болно дете вкъщи, дългове за наем, неизплатен заем. И все пак тя излезе. Обадих се на човека, с когото трябваше да интервюирам (щеше да изтече информация), и говорих по такъв начин, че събеседникът вече не искаше да се среща с мен. Учтиво, без "изтичане на информация" успя да предизвика антипатия. Късмет, може да се каже. Формално не отказах задачата, като че ли няма вина. Тук всичко свърши. След няколко месеца ми предложиха друга работа и тихомълком се измъкнах от „неспокойното“ място.

ефект на бумеранга

Но да се върнем на Понтий Пилат. Понякога трябва да чуете въпроси от интелигентни хора: „Защо Бог не наказва чудовищата? Защо садистите, педофилите, убийците не умират от мъчителна смърт веднага след извършване на престъпление?
Бог има своите везни. И нека Господ ни даде сили да издържим всичките му изпитания. От време на време искам да се обръщам към небето като Леви Матю: „Ти си глух! Ако не беше глух, щеше да ме чуеш и да го убиеш точно там." Дай ни Бог търпение.
Но понякога Аллах ни поднася своите изненади. А човек, който разбира истинското състояние на нещата и който е извършил несправедливост, получава заслуженото.
И тогава съдбата на "обикновения" се повтаря от "главнокомандващия".

От 15 ноември до 3 декември Ташкентският кервансарай на културата на името на Икуо Хирояма беше домакин на изложба на живопис и графика по романа на Михаил Булгаков „Майстора и Маргарита“. Петнадесет ташкентски художници предложиха на ценителите на изобразителното изкуство и литературата своето виждане за това брилянтно произведение. Общо в изложбата бяха представени около шестдесет техни творби. И година по-късно, след резултатите от вернисажа, инициаторите му планират да преиздадат романа в Узбекистан на три езика наведнъж - руски, английски и узбекски. Но дали ще могат да направят това след всички мистични събития, които се случиха (включително в Ташкент) с главния роман на Булгаков?

„Сатанинският” начин на великия роман

За първи път част от илюстрациите на настоящата експозиция бяха изложени в Ташкент точно преди година, когато театър „Илхом“ беше домакин на изложба на графики на местния художник Алишер Ибрагимов. Той представи тридесет и три номерирани произведения, преразказващи сюжета на тридесет и две завършени и една недовършена глави от романа на Булгаков.

Тази година авторът и продуцент на целия проект Алексей Назаров, известен филантроп в узбекската столица, ръководител на медицински център ANIQ, покани две или три дузини добре известни и нововъзникващи художници да създадат свои собствени илюстрации за роман. Не всички отговориха. По-скоро желанието за отклик се появи у всички поканени, но само петнадесет от тях успяха да осъществят плановете си. На останалите им липсваше нещо: или умение, или смелост. Нека разгледаме по-отблизо последното качество.

Факт е, че от момента, в който е създаден романът със „сатанински привкус“, мнозина, които са влезли в контакт с него по един или друг начин, преживяват неуспехи, а някой дори внезапно почина. Но първо нещата.

Михаил Булгаков завършва писането на „Майстора и Маргарита“ през 1940 г. Или по-скоро нямах време да го завърша - на корицата на папката с ръкописи извадих последното мото със собствената си ръка: „Свърши, преди да умреш“. Уви, той завърши само 32 глави - 33-та и вероятно още няколко глави останаха недовършени: на 10 март 1940 г. великият майстор умира. През 1941 г. вдовицата на писателя Елена Сергеевна е евакуирана от Москва в Ташкент. Тогава романът се появи за първи път в Узбекистан - Булгаков, разбира се, взе ръкописа на романа със себе си.

В Ташкент Елена Сергеевна живееше в къща номер 54 на улица Жуковски, където вече са настанили известните московски писатели Анна Ахматова, Николай Погодин, Йосиф Уткин и семейство Луговски. Между другото, за първи път романът "Майстора и Маргарита" е публикуван в списание "Москва" през 1966 г. И през същата година къща номер 54 е разрушена от земетресението в Ташкент. Това, разбира се, изглежда като просто съвпадение, но, както знаете, нищо в живота не се случва просто така.

Както знаете, руският режисьор Юрий Кара, който пое Булгаков, се сблъска с големи проблеми. Филмът му „Майстора и Маргарита“, заснет през 1994 г., не излиза в продължение на 16 години поради разногласия между режисьора, компанията ТАМП, която притежава правата върху филма, и наследниците на Михаил Булгаков. В резултат на това премиерата на филма на широк екран се състоя едва през март 2011 г. - и освен това в силно пресечен вид. Първоначално картината продължи 3 часа и 20 минути, но публиката видя нейна версия с продължителност 2 часа и 3 минути.

Воланд идва на Изток

След първата публикация на „Майстора и Маргарита“, романът е набързо преведен на езиците на републиките. съветски съюз. Узбекистан не е заобиколил тази мода. Не се знае как стоят нещата с превода на съседите, но в Ташкент в края на седемдесетте години на миналия век истинските приключения започнаха с ясен оттенък на мистика. Ето какво си спомня за тях известният узбекски писател Николай Красилников. (Стилът на оригинала е запазен. – Бел. „Фергана“).

„В онези години работех като редактор в издателство измислицаи изкуство към тях. Гафур Гулям. Директорът на издателството, виден писател, певец на социалистическия реализъм, Хамид Гулам, инструктира да преведе романа на Булгаков „Майстора и Маргарита“ на узбекски езикизвестният преводач Мирзийод Мирзаидов. Мирзиод работи като редактор в Редакционната колегия на литературата на народите на СССР. Той беше смятан за отличен преводач, владееше руски език. В творческите си активи той вече имаше преведените от него романи на Катаев, Илф и Петров, Олеша ... Затова Мирзаидов се захвана да работи с удоволствие.

Отначало работата вървеше гладко, без проблеми. Но колкото по-дълбоко навлизаше в творчеството, в образите на герои, толкова по-замислен, раздразнителен ставаше... Къде отиде някогашната веселост на Мирзаидов?! Понякога, срещайки се в коридора, ме питаше за значението на тази или онази фраза, дума... Работата по превода явно беше в застой. На въпроса на колегите: „Как вървят нещата?“ Мирзаидов неясно махна с ръка. Някои от близките му приятели поискаха да им бъде позволено да прочетат вече преведени глави, но той отговори съвсем разумно и оправдано по ориенталски начин: „Те не показват половината от работата“.

И скоро Мирзийод се разболя. Черният му дроб започна да се бърка. Все по-често беше в отпуск по болест, боледува... И веднъж роднини дойдоха в издателството и казаха, че Мирзийода го няма. И - странно нещо - заедно с неговото заминаване изчезнаха и преведените глави от романа. Не са открити нито в работното бюро на Мирзаидов, нито у дома. Но никой от служителите и близките не обърна сериозно внимание на тази подробност... Затова никога не знаеш какво може да се случи. (Особено след подобни примерив историята на литературата бяха - вземете Гогол, например).

Хамид Гюлям трябваше да делегира важна поръчка на друг редактор и преводач - Низамеддин Камилов. Той също се зае с „печелившата работа“ с голямо въодушевление. Дори си взех отпуск за това. Преведох половината от романа и... някакъв увиснал, с хлътнали очи, се върнах на работа. По някаква причина преводът не работи. Низамеддин явно беше обезпокоен от нещо, дори унил. Той беше преследван от главата "Балът на Сатаната"...

И какво? Някак си редакцията, връщайки се след обедна почивка, не завари Камилов на обичайното му място. По време на работа той обядва на бюрото си. Но зад отворения прозорец на четвъртия етаж в двора на издателството се чуха силни и обезпокоителни гласове, чу се сирена на линейка... Погледнахме надолу и видяхме фигурата на Низамеддин с протегнати ръце близо до цветна леха на асфалта. Той беше заобиколен от печатари и лекари в бяло. Не веднага ни просветна, че докато бяхме в трапезарията, Камилов се хвърли през прозореца.

Каква беше фаталната причина, никой не знаеше. Нито на работа, нито вкъщи... Преведените глави, както в първия случай, не бяха намерени никъде. Сякаш съдбовни страници се изпариха във въздуха! Сега, с някакво скрито опасение, служителите започнаха да заобикалят офис № 26 с табела „Редакция на литературата на народите на СССР“, наричайки го в „лошата стая“ на Булгаков.

Хамид Гулам вече беше решил да спре идеята за превода на „злощастния“ роман, но тогава един от редакторите-преводачи Исмаил Ахмад доброволно се включи да доведе опитите за превод до техния логичен край. Това наистина смело изказване видимо развесели режисьора-сценариста и той даде още една зелена светлина за превода...

Уви, скъпи читателю, няма да ви отегчавам с дълъг сюжет. Сигурно вече се досещате какво се случи по-нататък... Да, да, Ахмад почти преведе романа, не остана нищо, две-три последни глави, а преводачът, очаквайки успех, вече потриваше длани: „Какво е ?! Все още надхитрих дявола." Зарадвах се рано, горкия...

Няколко дни по-късно на една от трамвайните спирки на Бешагач Исмаил получава тежък инфаркт. Добре, че мили хора бяха наблизо, успяха да го хванат за ръцете, иначе той щеше да кацне точно под трамвая, като Берлиоз ... Линейката долетя веднага, но все още беше твърде късно. Но какво да кажем за романа? Преводът на Ахмад, както може би се досещате, никога не е намерен никъде. Наистина дяволски - само на източна земя..."

В резултат на това през 1987 г. се осъществи преводът на романа. Негов автор е заслуженият работник на културата на Узбекистан, ветеран от Великия Отечествена война, преводач и сценарист Кодир Мирмухамедов, който по това време е успял да преведе на узбекски "Мартин Идън" от Джак Лондон, "Животът на Клим Самгин" от Горки, "Декамерон" от Бокачо. Не е известно как се е развила съдбата на Мирмухамедов в бъдеще, но през 1988 г. той успешно превежда и Илиада на Омир.

Булгаков ще дойде на английски

Както каза неговият инициатор Алексей Назаров при откриването на изложбата в Ташкент, за пролетта на 2019 г. е планирана друга изложба в театър „Илхом“, но този път върху отделни герои от романа на Булгаков. Това ще бъде продължение на грандиозен проект - в Ташкент до края следващата годинароманът "Майстора и Маргарита" ще бъде преиздаден на три езика: руски, узбекски и английски.

Ако всичко е ясно с узбекски (превод от Кодир Мирмухамедов), тогава въпросът за превода на английски все още е отворен. Тъй като, както се оказва, има трима от тях: Майкъл Глени (Майкъл Глени) 1967, Даяна Бъргин и Катрин Тиърнан О "Конър (Диана Бъргин и Катрин Тиърнан О" Конър) 1995 и Ричард Певие, в съавторство с Лариса Волохонская (Ричард Певиър и Лариса Волохонски) през 1999 г.

Трудността е не само в избора на преводачи, но и във факта, че те самите или техните наследници ще трябва да бъдат платени. Между другото, същото се отнася и за преводача на узбекски или за неговите наследници. Очевидно са необходими много пари, но Назаров се грижи за тези разходи. Друг е въпросът да се определи тиражът на бъдещите книги: сто, хиляда, три хиляди, десет хиляди екземпляра... Колко голям е сега интересът към главния роман на Булгаков в Узбекистан? Този въпрос също все още е отворен.

и ще мине, подтиквайки магаре,
венчелистчета, бодли в косата, -
светлина, лъчезарна,
и беше, гълъб, на събаряния.

И къде избягаха сега?
Сънувайки така, аз, прегърбен, вървях.
Ето моята къща на каменния връх,
погледна и замръзна в блясъка...

Пред мен, прекрасно облечена,
чисто нов и бял като яйце,
моята къща, с маслина радива,
сребърна веранда за къпане!

Влизам... Вече в сияен облак
слънцето се разпръсна зад хълма.
Трогнат съм, плача над чистото,
син и пурпурен килим.

Денят е мъртъв. Видях магаре
петел и карамфили насън.
Денят възкръсна. Учудвайки се, тълкувайки високо,
двама съседи се втурнаха към мен.

Прекрасен! Аз самата ще стана по-млада
зад суха, зад нова стена!
Казват: той отиде в Юдея,
стар дърводелец с млада жена.

Казват: тези, които са дошли оттам
овчарите казват на всички
че в нощта блестящо чудо
разля се над далечен Витлеем...

Когато се кача по диамантените стълби
Ще се издигна от живота до небесния праг,
зад рамото, лесно завързан за палка,
ще има закърпен възел.

Познавам: ключове, кожен колан,
медна плешива петна на Петър при портата.
Той ще забележи: донесох нещо със себе си -
и спрете, не отключвайте.

„Апостол, казвам, пусни ме! ..
Пред него ще развържа възела си:
два-три залеза женско име
и тъмна шепа родна земя...

Той движи строго сивата си вежда,
но в дланта на всеки завой
мирише на Гетсиманска роса
и люспи от йорданска риба.

И затова без трепет, без тъга
Ще дойда, знаейки това, дрънчайки с ключа,
той ще се усмихне и ще ме пропусне,
нека отида в рая с моя вързоп.

Майстор и Маргарита.
Фрагмент

Глава 2. Понтий Пилат

В ранната сутрин на четиринадесетия ден от пролетния месец Нисан, в бяло наметало с кървава подплата, бъркайки с конна походка, прокураторът на Юдея Понтий Пилат влезе в покритата колонада между двете крила на двореца на Ирод Велики.

Повече от всичко на света прокуристът мразеше миризмата на розово масло и всичко сега предвещаваше лош ден, тъй като тази миризма започна да преследва прокурора от зори. На прокуриста му се стори, че кипарисите и палмите в градината излъчват розова миризма, че проклетата розова струя се смесва с миризмата на кожена екипировка и пот от конвоя. От стопанските постройки в задната част на двореца, където беше разположена първата кохорта от Дванадесети светкавичен легион, дошъл с прокурора в Ершалаим, димът се носеше в колонадата през горната платформа на градината и същата мазна розов дух.

„О, богове, богове, защо ме наказвате? .. Да, няма съмнение, това е тя, отново тя, непобедима, ужасна болест ... хемикрания, при която боли половината глава ... няма лек за това, няма спасение... опитай се да не мърдаш главата си...”