(Гийермо Ерадес)
А също и за това защо руските жени разбират: не трябва да разчитате на "щастливо до края на живота си"
След неотдавнашната адаптация на „Война и мир“ на Би Би Си, много зрители изтриха праха от старите си копия на шедьовъра на Толстой и поеха към нов подход. Тези, които са особено смели, може би вдъхновени от великолепната Наташа Ростова, ще искат да се потопят в необятния свят на руската литература в търсене на също толкова запомнящи се женски герои. Откъде да започна? Намерихте това, от което се нуждаете. Ето вашето ръководство за избрани героини от руската литература.
Всички знаем, че всички щастливи героини са еднакво щастливи и всяка нещастна героиня е нещастна по свой начин. Но ето какво е интересно: в руската литература щастливите герои са рядкост. Всъщност руските героини са склонни да усложняват живота си. И работи, защото не малка част от очарованието на тези персонажи се дължи на техните страдания и трагични съдби. Защото са руснаци.
Разказвачът в първия ми роман „Назад в Москва“ работи – или се преструва, че работи – върху дисертация за женски герои в руската литература. Той се опитва да изгради отношения с жените, които среща по пътя си, черпейки от уроците, които е научил от руската класика. Той скоро осъзнава това съвременна Русиявече не е страната, която Толстой и Чехов описват в книгите си. А Москва в зората на 21-ви век е оживен мегаполис, претърпяващ бързи и дълбоки промени, и жените в този град много рядко се държат, както е описано в книгите.
Едно нещо си струва да запомните за руските героини: техните истории не са за преодоляване на препятствия по пътя към щастлив край. Като пазители на националните ценности, които отдавна са почитани, те знаят, че в живота има нещо повече от щастие.
Татяна Ларина - Евгений Онегин
В началото имаше Татяна. Тя беше навечерието на руската литература. Не само защото тя беше първата, но и заради специалното място на Пушкин в сърцата на руснаците – той е като светилище. Всеки руски, държащ туршия, е готов да рецитира цели стихотворения от бащата на съвременната руска литература (и след няколко чаши водка мнозина правят точно това). Шедьовърът на Пушкин "Евгений Онегин" всъщност не е за Онегин, а за Татяна, млада провинциална дама, влюбена в главния герой.За разлика от циничния гуляй Онегин, покварен от влиянието на европейските ценности, Татяна олицетворява чистотата и същността на Мистериозната руска душа, включително готовността за саможертва и способността да презира щастието - тези нейни качества са очевидни, струва си припомняйки известната сцена, в която тя отказва на любимия си мъж.
Анна Каренина
За разлика от Татяна на Пушкин, която устоя на изкушението, Анна от Толстой решава да остави и съпруга, и сина си заради Вронски. Донякъде истеричната героиня се отличава със специален талант да направи грешен избор, за който след това трябва да плати.
Основната й грешка не е, че е започнала афера или е оставила детето си. Грехът на Ана, от който се роди трагедията й, се крие другаде - в "егоистично" желание да задоволи своите романтични и сексуални желания, тя забрави за урока на безкористната Татяна: ако видиш светлина в края на тунела, хладно надолу и се отдръпнете - може да е приближаващ влак.
Соня Мармеладова - Престъпление и наказание
В „Престъпление и наказание“ на Достоевски Соня се противопоставя на Расколников. Блудница и светица едновременно, Соня възприема своето съществуване като дълъг път на мъченичество. След като научи за престъпленията на Разколников, тя не избяга, напротив, тя е готова да сподели това бреме с него и да спаси душата му, например, неуморно му четейки Библията и му напомняйки за историята за възкресението на Лазар . Соня може да прости на Расколников, защото вярва, че всички хора са равни пред Бога и Бог прощава всичко. Просто трябва да се покаете – прекрасно е.
Наташа Ростова - Война и мир
Наташа Ростова е сбъдната мечта. Умен, весел, спонтанен, забавен. Татяна на Пушкин е твърде добра, за да е истина, но Наташа на Толстой изглежда истинска, жива. Отчасти причината може би е, че тя, освен всичко друго, е своенравно, наивно, флиртуващо момиче и - по начина началото на XIXвек - закачка.
За първи път на страниците на романа Наташа се появява като очарователна тийнейджърка, изпълнена с радост и любов към живота. С напредването на историята тя съзрява, научава житейски уроци, опитомява непостоянното си сърце, придобива дълбочина и мъдрост. Освен това тази жена, която е толкова нехарактерна за руската литература, все още се усмихва след хиляда страници.
Ирина Прозорова - Три сестри
В началото на пиесата на Чехов „Три сестри” Ирина, най-малката от тях, е изпълнена с надежда и светлина. Докато по-големите й сестри, отегчени в провинцията, се оплакват и се мръщят, от наивната душа на Ирина лъха безкраен оптимизъм. Тя мечтае да замине за Москва, където, както си мисли, ще срещне истинската любов и цялото им семейство ще бъде щастливо. Но надеждите за преместване избледняват, Ирина осъзнава, че може завинаги да остане в своя град, а вътрешният й огън постепенно угасва.
В образите на Ирина и нейните сестри Чехов показва живота като поредица от скучни епизоди, които само от време на време се прекъсват от изблици на радост. Подобно на Ирина, всички ние живеем живота си, постоянно разсеяни от нищожното, мечтаем за по-добро бъдеще, постепенно осъзнавайки незначителността на собственото си съществуване.
Лиза Калитина - Благородно гнездо
В „Гнездото на благородниците“ Тургенев представлява типичната руска героиня. Лиза е млада, наивна, чиста по сърце. В живота й има двама почитатели - млад и весел красив офицер и тъжен женен мъжпо-възрастен от нея. Познайте кой спечели сърцето й? Изборът на Лиза говори много за Мистериозната руска душа. Тя явно гравитира към страданието.
Решението й показва, че преследването на меланхоличната тъга е житейски път като всеки друг. На финала Лиза се отказва от любовта си и отива в манастир, избирайки пътя на себеотрицанието и лишенията. „Щастието не дойде при мен“, казва тя, сякаш се обяснява, „дори когато имах надежди за щастие, сърцето ме болеше.“ Тя е прекрасна.
Маргарита - Майстор и Маргарита
Хронологически, последното допълнение към канона, Маргарита на Булгаков е най-странната в тази поредица. В началото на романа това е нещастна жена, която става любовница и муза на Учителя, а след това се превръща в летяща вещица. В Маргарита Учителят черпи енергия, тя, подобно на Соня за Расколников, е неговият лечител, любовник, спасител. Когато той се нуждае от помощ, тя се обръща към самия Сатана и в името на любовта сключва споразумение с него в духа на Фауст, след което най-накрая се събира отново с избраника си, макар и не на този свят.
Олга Семьоновна - Скъпа
„Скъпа“ на Чехов разказва историята на Олга Семьоновна, любяща и нежна натура, находчива жена, която, както читателят ще разбере, живее, за да обича. Горката Олга стана млада вдовица. Два пъти. Останала без мъж, когото да обича, тя загуби вкуса си към живота и предпочете усамотението в компанията на котката си.
В рецензията си за „Дарлинг“ Толстой пише, че Чехов, възнамерявайки да се подиграе на тази наивна жена, неочаквано изобразява необичайно сладка героиня. Толстой отиде по-далеч, обвинявайки Чехов, че е твърде груб с Олга, че я съди по нейния ум, а не по нейните духовни качества. Според Толстой Олга олицетворява способността на руската жена да безусловна любов- добродетел, непознат за мъжа.
Мадам Одинцова - бащи и синове
В „Бащи и синове“ от Тургенев (заглавието на този роман на английски езикчесто погрешно се превежда като "бащи и синове") Г-жа Одинцова, както подсказва фамилията й, е неомъжена жена. Поне по стандартите на времето си. Въпреки че Одинцова беше замислена като необичаен герой, тя премина изпитанието на времето и стана в известен смисъл пионер сред литературните героини.
За разлика от други женски герои в романа, които се подчиняват на изискванията, поставени пред тях от обществото, Одинцова, вдовица без деца и без майка, упорито защитава своята независимост, отказвайки, като Татяна в Пушкин, единствената възможност да изпита истинската любов .
Настася Филиповна - Идиот
Героинята на "Идиотът", Настася Филиповна, е пример за сложността на Достоевски. Това е жена, която е била използвана, жертва на собствената си красота. Останала сираче в ранна възраст, тя се озовава под грижите на възрастен мъж, който я прави своя любовница. В опит да се освободи от веригите на съдбата и да стане вид фатална женаНастася, страдаща от духовни рани, не може да се отърве от вината, която хвърля сянка върху всяко нейно решение.
По традиционен за руската литература начин животът поставя героинята пред труден избор - най-вече избора на мъж. И в рамките на същата традиция се оказва, че не може да се направи правилен избор, но вместо това се подчинява на съдбата и в крайна сметка й позволява да се пренесе към трагичен край.
Не е изненадващо, че образът на главния герой на британската литература принадлежи на перото на най-известния английски писател: ние, разбира се, говорим за Елизабет Бенет от „Гордост и предразсъдъци“, втората книга на Джейн Остин. Именно с нея младите момичета на страната предпочитаха да се асоциират, а също така се опитваха да й подражават във всичко: през 19 век имаше истински култ към Елизабет, сравним с популярността на образа на „страдащия Вертер“ на Гьоте в немското общество XVIII век. Причините за успеха на литературен герой (в допълнение към) е, че той първоначално се противопоставя на идеите за добре възпитано момиче. За разлика от истинските англичанки от онова време, от които се очакваше да се подчиняват на семейството си във всичко, да бъдат винаги сдържани и дори студени, Елизабет беше жизнена и естествена. , да признаят, че са сгрешили, ако е необходимо, и дори да се противопоставят на нормите за благоприличие – естествено, младите британки, уморени от потисничеството на строгите правила, са били впечатлени от подобно поведение.
Любопитно е, че този образ като цяло стана каноничен за литературата на 19-ти век: ако се вгледате внимателно, много героини от произведенията от онази епоха са поне донякъде подобни на Бенет. Дори Лев Толстой някак небрежно призна, че докато работи върху образа на Наташа Ростова, е чел романите на английски писатели - включително Джейн Остин.
Япония: принцеса Очикубо
както е известно, дълго времее затворена страна и затова социалните стереотипи и норми на поведение там се променят много по-рядко, отколкото в Европа. Един от първите образи на идеалната жена, повлиял на много бъдещи национални писатели, се появява в японската литература много рано, още през 10 век, когато „Приказката за красивата Очикубо“ е написана от неизвестен автор. Най-вече този текст напомня на приказката за Пепеляшка: красива доведена дъщеря, живееща в килер, е тормозена от мащехата си с нейните инструкции, а баща й и други сестри я подкрепят в този въпрос. Тя обшива цялата къща, чисти, готви, но нравът на мащехата не омеква.
Само един щастлив случай един ден я събира с млад мъж от знатно японско семейство, който се влюбва в нея. Основното за нас (и за японците) тук е, че Очикубо завладява сърцето на мъжа не само с красотата си, но и с упорит труд, доброта, фин вкус и умение да съчинява брилянтни стихотворения. Всички тези качества бяха особено високо ценени от японците при жените и всяка жена беше длъжна да разбира изкуството, за да не опозори съпруга си с неудобна забележка. Интересно е също, че за разлика от Пепеляшка, злите роднини тук в никакъв случай не бяха наказани в края на историята - напротив, Отикубо им прости и убеди любовника си да помогне на нещастния баща, мащеха и сестри с братя във всички възможни начин.
Русия: Татяна Ларина и Наташа Ростова
Всички помним как в училище пишехме есета на тема „Образите на жените в руската литература“. И беше просто невъзможно да се игнорират произведенията на Александър Пушкин и Лев Толстой. И все пак: имената на Татяна Ларина и Наташа Ростова станаха общи съществителни, а поведението и характерът им бяха реални дълго време. Така например ценността на семейството и лоялността към съпруга бяха поставени над личните интереси и желания, а принципът „но аз съм даден на друг и ще му бъда верен цял век“ трябваше да се превърне в някои случаи. , жизнено кредо за момичета. Що се отнася до Наташа Ростова, тук всичко е очевидно: Лев Толстой се стреми да представи в нейния образ перфектна жена- поне в ума му. Ролята на майка и надеждна подкрепа за съпруга й е основната й цел, докато е по-добре да забравите за светските събития и баловете възможно най-скоро.
В същото време си струва да се отбележи, че образът както на Татяна Ларина, така и на Наташа Ростова не е резултат от дълги наблюдения на писатели върху живота на руските дами - не: Пушкин, докато работи върху "Евгений Онегин", осинови много от съвременната френска литература, а Лев Толстой - от английската. Всичко това обаче изобщо не попречи на литературните героини да се превърнат в оригинални национални символи - ето какво означава писателски талант.
САЩ: Скарлет О'Хара
Главната героиня на американската литература е, разбира се, Скарлет О'Хара. В този случай думата „героиня“ е повече от подходяща, животът на момичето в никакъв случай не беше лесен, но тя винаги намираше сили да се събере и да повярва в известната си фраза: „Ще помисля за това утре“. Скарлет беше обожавана от всички американски жени и американци, което се доказва от огромния успех на книгата в Съединените щати, както и от осемте Оскара, които получи известната му филмова адаптация. Романът е преведен на 70 езика, а образът на Скарлет започва да вдъхновява и служи за пример за много жени по света - в този смисъл в литературата няма много герои, подобни на О'Хара.
Любовта на четящата публика принадлежи не само към литературния образ, но и към самата писателка, която го е създала. Маргарет Мичъл, която премина през няколко не най-успешните романтични истории, като нейната героиня, никога не се отказа и работи върху себе си. Само контузия на глезена й попречи да стане успешен кореспондент, но тя не съжали много за това, като взе перото, за да напише единствения си роман „Отнесени от вихъра“.
Франция: Мадам Бовари
Малко вероятно е Флобер да си представи, че неговата нелюбима героиня, мадам Бовари, не само ще стане нарицателно име, но и ще предизвика всеобщата симпатия на жените в цяла Франция. Той, като известен моралист, разчиташе на съвсем различен ефект. В неговите очи Ема Бовари, която се опитва да се издигне над пошлостта и скуката на ежедневието чрез изневяра, заслужава яростно осъждане и най-високото наказание – смърт. Всъщност известната френска писателка следователно „отрови“ в края на книгата Бовари, която решава да изневери на нелюбимия си съпруг.
Мнозина обаче не се съгласиха с тази позиция на автора и повече от сто години спорят дали Ема е достойна за съчувствие. Романтичните натури, разбира се, подкрепят нейното поведение по всякакъв възможен начин, правейки жената символ на протест срещу конвенциите на обществото: наистина тя се подчини на сърцето си, но в това няма нищо престъпно. Въпреки това моралистите обикновено дават яростен отпор на романтиците.
Както и да е, Флобер успя да създаде образа на „провинциална французойка“ толкова талантливо, че отегчената Ема се превърна в един от главните герои на френската литература, а обикновените жени прочетоха романа и й съчувстваха, често разпознавайки чертите на собствения им живот в тъжната съдба на Бовари.
В световната литература има много образи на женски героини, които потънаха в душата на читателя, влюбиха се, започнаха да се цитират.Някои произведения на световната литература са заснети и зрителят вярва, че картината е успешна, ако сюжетът на книгатанапълно разкрит във филма, а актьорите отговарят на любимия си литературен герой.
На жената е дадена много важна и изключителна роля в литературата: тя е обект на възхищение,източник на вдъхновение, жадувана мечта и олицетворение на най-възвишеното в света.
Несъмнено красивите жени от световната литература имат различна съдба: някой е вечен идеал, като Жулиета,някой е боец и просто красива жена, като Скарлет О Хара, а някой е забравен.Колко дълго героинята на литературно произведение ще остане в паметта на читателя е пряко свързано с нейния външен вид,характер и действия. Литературната героиня, както и в живота, трябва да бъде самодостатъчна, красива,търпелив, целеустремен, с чувство за хумор и, разбира се, мъдър.
Сайтът на нашия сайт реши да компилира Рейтинг на най-красивите литературни героини. На някои снимки известни актрисиили модели, които не са участвали в ролите на представените литературни героини, но според нас са много подходящи за тези роли. Описанията на външния вид на героините са взети от книгите на авторите на световната литература в Англия, Франция, Австралия, Америка, Турция и Русия. Някои от любимите ни книги все още не са заснети,но искрено вярваме, че това време няма да закъснее.
15. ДА СЕАрла Саарнен (Шантарам, Грегъри Дейвид Робъртс)
Главен геройсреща Карла през първите си дни в Бомбай.Започва с влизането на главния герой в кръговете на мафията. Характеризира се Карла Саараненглавният герой, като мъдър и мистериозен красива жена. Карла е брюнетка със зелени очи, която има ориенталски корени.Много философски разсъждения и поговорки в книгата принадлежат на нея.
14. Тес Дърбейфийлд (Тес от семейство Д'Ърбервил, Томас Харди)
Тя беше красиво момиче, може би не по-красиво от някои от другите, но оживената й алена уста и големите й невинни очи подчертаваха добрия й външен вид. Тя украси косата си с червена панделка и сред жените, облечени в бяло, единствената можеше да се похвали с толкова ярка украса. Все още имаше нещо детско в лицето й. И днес, въпреки ярката й женственост, бузите й понякога подсказваха за дванадесетгодишно момиченце, блестящите й очи – за деветгодишно, а извивката на устата – за петгодишно бебе.
Можете да се досетите за цвета на лицето й по тъмния кестен кичур коса, излязъл изпод капака... Лицето й е овалното лице на красива млада жена, дълбоки тъмни очи и дълги тежки плитки, които сякаш се вкопчват умоляващо към всичко, до което се докоснат.
13. Хелън Курагина (Безухова) ("Война и мир", Л. Толстой)
Хелън Курагина (Безухова) е външно идеалът за женска красота, противоположността на Наташа Ростова.Въпреки външната красота, всички пороци, присъщи на светското общество, са съсредоточени в Елена: арогантност, ласкателство, суета.
12. Ребека Шарп (Vanity Fair, Уилям Такъри)
„Ребека беше малка, крехка, бледа, с червеникава коса; зелените й очи обикновено бяха спуснати надолу, но когато ги повдигна, те изглеждаха необичайно големи, загадъчни и примамливи…“.
11. Маги Клири (The Thornbirds, Колин Маккалоу)
Косата на Маги, като тази на истинската Клиъри, пламтеше като фар: всички деца в семейството, с изключение на Франк, получиха това наказание, всички червени вихрушки, само в различни нюанси.Очите на Маги бяха като „разтопени перли“, сребристо сиви.Маги Клиъри имаше... коса с цвят, който не може да се каже - не медночервена, не златиста, някакво рядко сливане на двете... Сребристо... сиви очи, удивително чисти, блестящи, като разтопени перли.... Сивите очи на Маги ... Излъчени във всички нюанси на синьото, и виолетово, и наситено синьо, цветът на небето в ясен слънчев ден, кадифено зеленото на мъха и дори леко забележимо - мургавата жълтеница. И светят нежно, като матови скъпоценни камъни, поставени в дълги къдрави мигли, блестят, сякаш са окъпани в злато.
10. Татяна Ларина ("Евгений Онегин", A.S. Пушкин)
Героинята от първата среща пленява читателя с духовната си красота, липса на преструвки.
И така, тя се казваше Татяна.
Нито красотата на сестра му
Нито свежестта на нейния румен
Тя нямаше да привлече погледи.
Дика, тъжна, мълчалива,
Както горската сърна е плаха,
Тя е в семейството си
Изглеждаше като непознато момиче.
9. Лара ("Доктор Живаго", Борис Пастернак)
Беше малко над шестнадесет, но беше добре оформено момиче. Дадоха й осемнадесет или повече години. Тя имаше ясен ум и лесен характер. Тя беше много красива.Движеше се безшумно и плавно и всичко в нейната незабележима скорост на движение, ръст, глас, сиви очи и рус цвят на косата си пасваха един на друг.
8. Кристина Дае (Фантомът на операта, Гастон Леру)
Кристина Дае имаше сини очи и златисти къдрици.
7. Есмералда (катедралата Нотр Дам, Виктор Юго)
Есмералда е красиво младо момиче, което печели пари, като танцува и се изявява с дресирана коза Джали.Тя е олицетворение на целомъдрие и наивност, съвсем не като другите.Дори фактът, че трябва да си изкарва прехраната с танци, не я покварява. Тя има добро сърце.
„Тя беше ниска на ръст, но изглеждаше висока - тънката й фигура беше толкова стройна. Беше мургава, но не беше труднопредполагам, че през деня кожата й имаше прекрасен златист оттенък, присъщ на андалусийците и римляните. Малъккракът й също беше крак на андалуски, така леко стъпи в тясната си елегантна обувка. Момичето танцува, пърха,въртеше се върху стар персийски килим, небрежно хвърлен под краката й, и винаги, когато сияещото й лицесе появи пред теб, погледът на големите й черни очи те заслепи като светкавица. Очите на тълпата бяха вперени в нея,всички уста отворени. Тя танцува под тътен на дайре, което кръглите й девствени ръце вдигнаха високоглава. Тънка, крехка, с голи рамене и стройни крака, които от време на време проблясват изпод полата й,чернокос, бърз като оса, в златист, стегнаткорсажната й талия, в пъстра издута рокля, сияеща с очите си, тя изглеждаше наистина неземно създание ... "
6. Мерцедес ("Граф Монте Кристо", А. Дюма)
„Красиво младо момиче, с черна коса, с кадифени очи като газела...“
5. Кармен ("Кармен", Проспер Мериме)
В косата си имаше голям букет жасмин. Беше облечена просто, може би дори лошо, в цялото черно... Пуснах мантилията, която покриваше главата й на раменете, видях, че е ниска, млада, добре сложена и че има огромни очи... Кожата й , наистина , безупречно гладка, много напомняща на мед на цвят. Очите й бяха наклонени, но чудесно издълбани; устни малко пълни, но красиво очертани, зад тях се виждаха зъби, по-бели от обелени сливици. Косата й, може би малко груба, беше черна, със син оттенък като крило на гарван, дълга и лъскава... Тя носеше много къса червена пола, позволяваща да видите бели копринени чорапи и красиви обувки от червено мароко, вързани с панделки с огнен цвят.
4. Ирен Форсайт (Сагата за Форсайт, Джон Голсуърси)
Боговете дадоха на Ирен тъмнокафяви очи и златиста коса - особена комбинация от нюанси, която привлича погледите на мъжете и, както се казва, показва слабост на характера. А равномерната, мека белота на шията и раменете й, обрамчена от златиста рокля, й придаваше някакъв необикновен чар.Златокосата, тъмноока Ирен изглежда като езическа богиня, тя е пълна с чар, отличаваща се с изтънченост на вкуса и маниерите.
3. Скарлет О'Хара ("Отнесени от вихъра" Маргарет Мичъл)
Скарлет О'Харан беше красавица, но мъжете едва ли осъзнаваха това, ако като близнаците Тарлтън станаха жертва на чара й. Изисканите черти на майка й, местна аристократка от френски произход, и големите, изразителни черти бяха много странно съчетано в лицето й. Широките бузи и изрязана брадичка на Скарлет неволно привличаха погледите, особено очите й, леко наклонени, светлозелени, полупрозрачни, обрамчени с тъмни мигли, а челото й, бяло като листенце от магнолия, о , тази бяла кожа. , с която жените от американския юг толкова се гордеят, предпазвайки я внимателно с шапки, воали и ръкавици от горещото слънце на Джорджия! - две безупречно ясни линии вежди бързо полетяха нагоре - от моста на нос към слепоочията. Тязелени очи - неспокойни, светли (о, колко своеволие и огън имаха!) - влязоха в спор с любезно светско въздържание на маниерите, издавайки истинската същност на тази природа ...
2. Фериде ( "Пееща птица царе", Решад Нури Гюнтекин)
Легендарната турска актриса Айдан Шенер играе ролята на Фериде (биография, снимка)
Фериде беше ниска на ръст, но с ранна фигура. В младостта й, нейните весели, безгрижни очи...
Светлосиньо... Изглежда се състоеше от златен прах, танцуващ в прозрачна светлина.Когато тези очи не се смеят, те изглеждат големи и дълбоки, като живо страдание. Но щом блестят от смях,намаляват, светлината престава да се побира в тях, изглежда, че по бузите са разпръснати малки диаманти.Колко красиво, какви деликатни черти! На снимките такива лица са трогнати до сълзи. Дори и с неговите недостатъци...Видях някакъв чар ... Вежди ... Те започват красиво - красиво, тънко, тънко, но след това се заблуждават ...Извити стрели достигаха до самите храмове. Горната устна беше малко къса и леко оголен ред от зъби.Затова изглеждаше, че Фериде винаги се усмихваше малко. ... Да си млад, свеж като априлска роза,осеяно с капки роса, с лице, ясно като утринната светлина.
1. Анжелика ("Анжелика", Ан и Серж Голон)
Френската актриса Мишел Мерсие участва като Анжелика (биография, снимка)
Поредица от измислени литературни произведения разказва за Анжелика, измислена красавица-авантюристка от 17 век. В романа акцентът е върху нейната златиста коса и необичайно омагьосващи зелени очи.Анжелика е мъдра, приключенска, впечатлителна, винаги се стреми към любов и щастие.
1. Какво и как са чели героите на руската класика? Преглед на творбите и техните герои
Книгата е източник на знание - това общоприето вярване е познато, може би, на всеки. От древни времена образованите хора, които разбират от книги, са били на почит и почит. В сведенията за митрополит Иларион, който има огромен принос за развитието на руската духовна и политическа мисъл със своя трактат „Проповед за закон и благодат“, който е оцелял и е достигнал до наши дни, се отбелязва: — Ларион е добър човек, пости и книжовен. Това е "книжен" - най-точната и най-вместителната дума, която вероятно по най-добрия начин характеризира всички предимства и предимства на образован човек пред останалите. Именно книгата открива трудния и трънлив път от Пещерата на невежеството, символично изобразена от древногръцкия философ Платон в съчинението му „Държавата”, до Мъдростта. Всички велики герои и злодеи на човечеството черпиха гъсто и ароматно желе от знания от книгите. Книгата допринася за отговора на всеки въпрос, ако, разбира се, изобщо има отговор на него. Книгата ви позволява да направите невъзможното, само ако е възможно.
Разбира се, много писатели и поети от "златния век", характеризирайки своите герои, споменават определени литературни произведения, имената и фамилните имена на велики автори, които или се възхищават, или са се възхищавали, или които са били лениво почитани от време на време от артистични символи. В зависимост от определени характеристики и качества на героя бяха обхванати и неговите книжни зависимости, отношението му към процеса на четене и образованието като цяло. Излизайки малко извън рамките на дадена тема, авторът счита за уместно да направи кратко отклонение в историята, за да разбере, използвайки някои примери от по-ранна литература, какво и как четат героите на руската класика.
Например, вземете комедията D.I. Фонвизин "Подраст", в който авторът осмива тесногръдието на класата на земевладелците, непретенциозността на неговите житейски нагласи и идеали. централна темаТворбата е формулирана от главния й герой, директно незрелия Митрофан Простаков: „Не искам да уча, искам да се женя!“ И докато Митрофан болезнено и неуспешно се опитва, по настояване на учителя Цифиркин, да раздели 300 рубли на три, избраницата му София се занимава със самообразование чрез четене:
София: Чаках те, чичо. Сега прочетох една книга.
Стародум: Какво?
София: Френски, Фенелон, за образованието на момичетата.
Starodum: Фенелон? Авторът на Телемах?Добре.Не познавам книгата ти,но я прочети,прочети.Който е написал Телемах,няма да поквари морала с писалката си. Страхувам се за вас настоящите мъдреци. Случайно прочетох от тях всичко, което беше преведено на руски. Вярно е, че те силно изкореняват предразсъдъците и изкореняват добродетелта.
Отношението към четенето и книгите може да се проследи в комедията „Горко от остроумието“ на А.С. Грибоедов. „Най-известният москвич от цялата руска литература“ Павел Афанасиевич Фамусов е доста критичен в оценките си. След като научава, че дъщеря му София „всичко е на френски, на глас, чете се заключено“, той казва:
Кажи ми, че не е добре очите й да се развалят,
И при четене prok е малък:
Тя не спи от френски книги,
И ме боли да спя от руснаците.
И той смята, че причината за лудостта на Чацки са изключително учението и книгите:
Ако злото трябва да бъде спряно:
Вземете всички книги и ги изгорете!
Самият Александър Андреевич Чацки чете само прогресивна западна литература и категорично отрича уважавани в московското общество автори:
Не съм глупав,
И по-примерно.
Да преминем към по-късни литературни произведения. В "енциклопедията на руския живот" - романът "Евгений Онегин" - A.S. Пушкин, характеризирайки своите герои, докато опознават читателя, обръща специално внимание на техните литературни предпочитания. Главният герой е „подстриган по последна мода, облечен като денди в Лондон“, „може да говори и пише на френски“, тоест получи блестящо образование по европейски стандарти:
Знаеше достатъчно латински
За да анализирате епиграми,
Говорете за Ювенал
Поставете vale в края на писмото
Да, помня, макар и не без грях,
Два стиха от Енеида.
Бранил Омир, Теокрит;
Но прочетете Адам Смит
И имаше дълбока икономика.
Съседът на Онегин от селото, младият земевладелец Владимир Ленски, „с душа като тази на Гьотинген“, донесе „плодовете на учението“ от Германия, където е възпитан върху произведенията на немските философи. Особено загрижен за ума млад мъжразмишления върху Дълга и справедливост, както и теорията за категоричния императив от Имануел Кант.
Любимата героиня на Пушкин, "скъпа Татяна", е възпитана в духа, характерен за нейното време и в съответствие със собствената си романтична природа:
Тя обичаше романите в началото;
Замениха всичко за нея;
Тя се влюби в измамите
И Ричардсън, и Русо.
Баща й беше добър човек
Закъснял през миналия век;
Но той не видя нищо лошо в книгите;
Той никога не чете
Те се смятаха за празна играчка
И не се интересуваше
Какъв е тайният обем на дъщеря ми
Спа до сутринта под възглавницата.
Съпругата му беше самата тя
Луд по Ричардсън.
Н.В. Гогол в стихотворението "Мъртви души", когато се срещаме с главния герой, не казва нищо за неговите литературни предпочитания. Очевидно колегиалният съветник Павел Иванович Чичиков изобщо не е имал такива, тъй като той „не беше красив, но не изглеждаше зле, нито прекалено дебел, нито твърде слаб; не може да се каже, че е стар, но не и толкова, че е бил твърде млад": среден лорд. Но за първия, при когото Чичиков отиде за мъртви души, земевладелецът Манилов, се знае, че „в кабинета му винаги имаше някаква книга, отбелязана на четиринадесета страница, която той непрекъснато четеше в продължение на две години“.
Триумфът и смъртта на "Обломовството" като ограничен и уютен свят на Иля Илич Обломов, на фона на чиято метаморфоза бие с неудържим ключ активен животАндрей Щолц, обхванат в романа си I.A. Гончаров. Несъмнено разликата в преоценката на ценностите на двамата герои хвърля сянка върху отношението им към четенето и книгите. Щолц, с характерната си немска упоритост, проявява особено желание да чете и учи още в детството: „От осемгодишна възраст той седеше с баща си на географска карта, сортирана из складовете на Хердер, Виланд, библейски стихове и обобщих неграмотните разкази на селяни, филистери и фабрични работници, а аз четох Свещената история с майка си, преподавах басните на Крилов и разглобявах Телемака според складовете.
След като Андрей изчезна за една седмица, след това го намериха да спи спокойно в леглото си. Под леглото - нечий пистолет и килограм барут и изстрел. На въпроса откъде го е взел, той отговори: "И така!" Бащата пита сина си дали има готов превод от Корнелий Непос Немски. Като научил, че не е, баща му го завлякъл за яката в двора, ритнал го и казал: „Върви, откъдето си дошъл. И ела пак с превод, вместо една-две глави, а майка се научи. ролята от френската комедия, която тя попита: без това не се появявай!" Андрей се върна седмица по-късно с превод и заучена роля.
Процесът на четене на Обломов като главен герой I.A. Гончаров отделя специално място в романа:
Какво правеше у дома? Прочети? ти писа ли? учил?
Да: ако книга, вестник попадне под ръцете му, той ще го прочете.
Чуйте за нещо прекрасна работа- ще има желание да го опознае; търси, иска книги и ако го донесат скоро, ще го вземе, започва да си създава представа по темата; още една крачка и щеше да го овладее, а виж, той вече лежеше, гледаше апатично към тавана, а книгата лежеше до него непрочетена, неразбрана.
Ако по някакъв начин е успял да мине през книга, наречена статистика, история, политическа икономия, той е напълно доволен. Когато Щолц му донесе книги, които трябваше да бъдат прочетени отвъд наученото, Обломов го гледаше дълго мълчаливо.
Колкото и интересно да беше мястото, където спря, но ако часът на вечеря или сън го хванеше на това място, той слагаше книгата с подвързията и отиваше да вечеря или гасеше свещта и си лягаше.
Ако му дадоха първия том, той не поиска втория, след като го прочете, а го донесе – бавно го прочете.
Илюша учи, като други, до петнадесетгодишна възраст в интернат. „По необходимост седеше право в класната стая, слушаше какво казват учителите, защото нямаше какво друго да прави и с мъка, с пот, с въздишки, научаваше дадените му уроци. Сериозното четене го уморяваше.“ Обломов не възприема мислители, само поетите успяват да развихрят душата му. Книги му дават Щолц. „И двамата се притесняваха, плакаха, дадоха си тържествени обещания да следват разумен и светъл път. Но въпреки това, докато четеше, „колкото и интересно да беше мястото, където той (Обломов) спря, но ако часът на обяд или сън го хванеше на това място, той сложи книгата с подвързията и отиде на вечеря или угаси свещ и си легна“. В резултат на това „главата му представляваше сложен архив от мъртви дела, лица, епохи, фигури, религии, несвързани политически, икономически, математически или други истини, задачи, позиции и т.н. Беше като библиотека, състояща се от няколко разпръснати тома в различни области на знанието. Случва се също така, че той е изпълнен с презрение към човешкия порок, към лъжите, към клеветите, към злото, разлято в света, и пламва от желание да посочи на човек неговите язви и внезапно в него светват мисли, върви и вървят в главата му, като вълни в морето.“, после те прерастват в намерения, разпалват цялата кръв в него. Но, вижте, сутринта ще мине, денят вече се приближава към вечерта, а с нея и Обломов. уморените сили са склонни да почиват."
четене на герой руски роман
Апогей на добрата начетеност на героите на литературно произведение без съмнение е романът на И.С. Тургенев "Бащи и синове". Страниците просто изобилстват от имена, фамилни имена, заглавия. Тук има Фридрих Шилер и Йохан Волфганг Гьоте, които Павел Петрович Кирсанов уважава. Николай Петрович вместо Пушкин "деца" дават "Stoff und Kraft" на Лудвиг Бюхнер. Матвей Илич Колязин, „подготвяйки се да отиде вечерта при госпожа Свечина, която тогава живееше в Санкт Петербург, прочете сутринта страница от Кандилак“. И Евдоксия Кук-шина наистина блести с ерудиция и ерудиция в разговор с Базаров:
Ти, казват, пак започна да хвалиш Жорж Санд. Забавена жена и нищо повече! Как е възможно да я сравним с Емерсън? Тя няма идеи за образование, физиология или нещо подобно. Тя, сигурен съм, никога не е чувала за ембриология, но в наше време - как щеш без нея? О, какво невероятна статияЕлисевич пише за това.
След като разгледа творбите и техните герои по отношение на литературните предпочитания на последните, авторът би искал да се спре по-подробно на героите на Тургенев и Пушкин. Те, като най-ярки изразители на литературните пристрастия, ще бъдат разгледани в следващите части на творбата.
„Черешовата градина“ от A.P. Чехов: значението на името и характеристиките на жанра
Умишлено лишавайки пиесата от "събития", Чехов насочва цялото си внимание към състоянието на героите, отношението им към главния факт - продажбата на имението и градината, към техните взаимоотношения, сблъсъци. Учителят трябва да привлече вниманието на учениците към...
Анализ на романа "Престъпление и наказание" от Ф.М. Достоевски
Главният герой на романа е Родион Романович Расколников, бивш ученик. „Той беше изключително добре изглеждащ, с красиви тъмни очи, тъмнорус, по-висок от средния, слаб и строен. Но скоро той изпадна в дълбоки размисли, така да се каже, дори...
В.М. Шукшин - самородно парче от земята на Алтай
Шукшин премина през целия си живот и работа основна идеяа идеята – сериозно изследване на народния характер. Всичките му герои са прости хора, които живеят живота си, търсят, жадуват, създават...
Значението на критиката на Шевирев за руската журналистика от 19 век
За първи път в руската литература думата „критик“ е използвана от Антиох Кантемир през 1739 г. в сатирата „За образованието“. Също и на френски - критика. В руския правопис той ще влезе в честа употреба в средата на 19 век ...
Образът на севера в ранните творби на Олег Куваев
IN студентски годиниКуваев първо се интересува от Севера: той започва да събира литература за този регион. Силно влияние върху младия мъж оказват произведенията на известния норвежки полярен изследовател Фритьоф Нансен...
M.A. Булгаков и неговият роман "Майстора и Маргарита"
НО). Йешуа и Воланд. В романа „Майстора и Маргарита“ двете основни сили на доброто и злото, които според Булгаков трябва да са в равновесие на Земята, са въплътени в лицата на Йешуа Ха-Ноцри от Ершалаим, близки по образ до Христос. .
Мотивът за пътя и неговото философско звучене в литературата на ХІХ век
1.1 Символичната функция на пътния мотив Пътят е древен образ-символ, чийто спектрален звук е много широк и разнообразен. Най-често образът на пътя в творбата се възприема като жизнен пътгерой...
Народна войнавъв "Война и мир"
В романа Толстой изразява мислите си за причините за победата на Русия във войната от 1812 г.: „Никой няма да спори, че причината за смъртта на френските войски на Наполеон е, от една страна...
Ролята на алюзиите към романа на Йохан Волфганг Гьоте "Страданията на младия Вертер" в разказа на Улрих Пленцдорф "Новите страдания на младия В."
И така, в романа на И. В. Гьоте имаме следното символи: Вертер, Шарлот (Лота), Алберт (годеник, а по-късно и съпруг на Лота) и приятелят на Вертер Вилхелм (адресат на писма, герой извън сцената, така да се каже, защото ...
Оригиналността на писателя Е.Л. Шварц
Съвременна руска литература. Роман Замятина "Ние"
Съвременният литературен процес вътрешни състояниякакто и социалните закони. Подобно на историята, литературата се развива...
Произведение на изкуството като междукултурен посредник
За учениците, обучаващи се в училища в Беларус, руската литература е втората след родната белоруска литература, изучавана с цел ефективно осъществяване на междуетнически контакти, запознаване с постиженията на световната култура...
Руската литература ни даде кавалкада както от положителни, така и от отрицателни герои.Нека си спомним втората група.
Внимание, спойлери!)
1. Алексей Молчалин (Александър Грибоедов, „Горко от остроумието“)
Молчалин е героят на "нищо", секретарката на Фамусов. Той е верен на заповедта на баща си: „да угоди на всички хора без изключение – на собственика, на шефа, на слугата му, на кучето на портиера“. В разговор с Чацки той излага своите житейски принципи, които са, че „на моята възраст човек не трябва да се осмелява да има собствена преценка“. Молчалин е сигурен, че трябва да мислите и да действате, както е обичайно в обществото „famus“, в противен случай те ще клюкарстват за вас, а както знаете, „злите езици са по-лоши от пистолетите“. Той презира София, но е готов да угоди на Фамусов да седи с нея цяла нощ, играейки ролята на любовник.
2. Грушницки (Михаил Лермонтов, "Герой на нашето време")
Грушницки няма име в историята на Лермонтов. Той е "двойникът" на главния герой - Печорин. Според описанието на Лермонтов, Грушницки е „... един от онези хора, които имат готови буйни фрази за всички поводи, които просто не са докоснати от красивото и които е важно да обвият необикновени чувства, възвишени страсти и изключително страдание. Да произвеждат ефект е тяхната наслада...“. Грушницки много обича патоса. В него няма и грам искреност. Грушницки е влюбен в принцеса Мери и отначало тя му отговаря специално внимание, но след това се влюбва в Печорин. Случаят завършва с дуел. Грушницки е толкова нисък, че заговорничи с приятели и те не зареждат пистолета на Печорин. Героят не може да прости такава откровена подлост. Той презарежда пистолета и убива Грушницки.
3. Афанасий Тоцки (Фьодор Достоевски, Идиотът)
Афанасий Тоцки, като взе Настя Барашкова, дъщерята на починал съсед, за възпитание и зависимост, в крайна сметка „се сближи с нея“, развивайки суициден комплекс у момичето и косвено става един от виновниците за смъртта й. Изключително алчен към жената, на 55-годишна възраст Тоцки решава да свърже живота си с дъщерята на генерал Йепанчин Александра, решавайки да ожени Настася за Ганя Иволгин. Нито едно от тези неща обаче не се получи. В резултат на това Тоцки „бил запленен от гостуваща французойка, маркиза и легитимист“.
4. Алена Ивановна (Фьодор Достоевски, "Престъпление и наказание")
Старият заложник е герой, който се е превърнал в нарицателно име. Дори тези, които не са чели романа на Достоевски, са чували за нея. Алена Ивановна не е толкова стара по днешните стандарти, тя е „на 60 години“, но авторът я описва така: „... суха старица с остри и ядосани очи с малък заострен нос ... Нейното русо, леко побелялата коса беше намазана с масло. Някакъв фланелен парцал беше увит около тънкия й и дълъг врат, подобен на пилешки бут...“. Възрастната заложна жена се занимава с лихварство и печели от мъката на хората. Приема ценни неща с огромен интерес, третира я по-млада сестраЛизавета я бие.
5. Аркадий Свидригайлов (Фьодор Достоевски, Престъпление и наказание)
Свидригайлов - един от двойниците на Разколников в романа на Достоевски, вдовец, по едно време беше изкупен от затвора от жена си, живя в селото 7 години. Циничен и развратен човек. По неговата съвест самоубийството на слуга, 14-годишно момиче, вероятно отравяне на жена му. Заради тормоза на Свидригайлов сестрата на Разколников остава без работа. След като научава, че Расколников е убиец, Лужин изнудва Дуня. Момичето стреля по Свидригайлов и пропуска. Свидригайлов е идеологически негодник, той не изпитва морални мъки и изпитва „световна скука“, вечността му изглежда „баня с паяци“. В резултат на това той се самоубива с изстрел от револвер.
6. Глиган (Александър Островски, Гръмотевична буря)
В образа на Кабаних, един от централните герои в пиесата „Гръмотевична буря“, Островски отразява изходящия патриархален, строг архаизъм. Кабанова Марфа Игнатиевна - "жена на богат търговец, вдовица", свекърва на Катерина, майка на Тихон и Варвара. Глиганът е много властен и силен, религиозна е, но по-скоро външно, защото не вярва в прошката или милостта. Тя е максимално практична и живее със земни интереси. Кабаниха е сигурен, че семейният начин на живот може да се поддържа само със страх и заповеди: „В края на краищата родителите от любов са строги с вас, от любов ви се карат, всеки мисли да учи на добро. Тя възприема напускането на бившия орден като лична трагедия: „Така се извеждат старите дни... Какво ще стане, като старейшините умират, ... не знам.”
7. Дама (Иван Тургенев, "Муму")
Всички знаем тъжна историяза това, че Герасим е удавил Муму, но не всички си спомнят защо го е направил, но го е направил, защото деспотичната дама му е наредила да го направи. Преди това същият земевладелец е дал перачката Татяна, в която Герасим е бил влюбен, на пияницата обущар Капитон, което съсипа и двете. Дамата, по свое усмотрение, решава съдбата на своите крепостни селяни, като изобщо не се съобразява с техните желания, а понякога дори и със здравия разум.
8. Лакей Яша (Антон Чехов, Черешовата градина)
Лакей Яша в пиесата на Антон Чехов "Вишневата градина" е неприятен персонаж. Той открито се покланя на всичко чуждо, докато е изключително невеж, груб и дори хамски. Когато майка му идва при него от село и го чака цял ден в стаята на прислугата, Яша пренебрежително заявява: „Много е необходимо, мога да дойда утре“. Яша се опитва да се държи прилично на публично място, опитва се да изглежда образована и възпитана, но в същото време, сама с Фирс, тя казва на стареца: „Уморен си, дядо. Само да умреш по-рано." Яша е много горд от факта, че е живял в чужбина. С чужд блясък той печели сърцето на прислужницата Дуняша, но използва нейното местоположение за своя изгода. След продажбата на имението лакеят убеждава Раневская да го вземе обратно в Париж със себе си. Невъзможно е да остане в Русия: „страната е необразована, хората са неморални, освен това скука...“.
9. Павел Смердяков (Фьодор Достоевски, Братя Карамазови)
Смердяков е персонаж с говорещо фамилно име, според слуховете, извънбрачният син на Фьодор Кармазов от градската юродица Лизавета Смердящая. Фамилията Смердяков му е дадена от Фьодор Павлович в чест на майка му. Смердяков служи като готвач в къщата на Карамазов и явно готви доста добре. Това обаче е „човек с гнилост”. За това свидетелстват поне разсъжденията на Смердяков за историята: „На дванадесетата година имаше голямо нашествие в Русия от френския император Наполеон Първи и щеше да е добре, ако точно тези французи ни бяха завладели тогава, една умна нация щеше да завладя един много глупав, сър, и присъедини към себе си. Ще има дори и други заповеди." Смердяков е убиецът на бащата на Карамазов.
10. Пьотър Лужин (Фьодор Достоевски, Престъпление и наказание)
Лужин е друг от близнаците на Родион Расколников, бизнесмен на 45 години, "с предпазлива и отвратителна физиономия". След като избяга „от парцали до богатство“, Лужин се гордее с псевдообразованието си, държи се арогантно и сковано. След като направи предложение на Дуня, той очаква, че тя ще му бъде благодарна цял живот за факта, че той я „доведе на хората“. Той също ухажва Дуня по изчисление, вярвайки, че тя ще му бъде полезна за кариерата. Лужин мрази Расколников, защото се противопоставя на съюза им с Дуня. Лужин, от друга страна, прибира в джоба Соня Мармеладова сто рубли на погребението на баща й, обвинявайки я в кражба.
11. Кирила Троекуров (Александър Пушкин, "Дубровски")
Троекуров е пример за руски майстор, разглезен от своята сила и обкръжение. Прекарва времето си в безделие, пиянство, сладострастие. Троекуров искрено вярва в своята безнаказаност и неограничени възможности („Това е силата да отнеме имението без никакво право“). Господарят обича дъщеря си Маша, но я представя за старец, когото не обича. Крепостните селяни на Троекуров приличат на господаря си - развъдникът на Троекуров е нахален към Дубровски-старши - и по този начин се кара на стари приятели.
12. Сергей Талберг (Михаил Булгаков, бяла гвардия)
Сергей Талберг е съпруг на Елена Турбина, предател и опортюнист. Той лесно променя своите принципи, вярвания, без много усилия и угризения. Талберг винаги е там, където е по-лесно да се живее, затова бяга в чужбина. Напуска семейството и приятелите си. Дори очите на Талберг (които, както знаете, са „огледалото на душата”) са „двуетажни”, той е точно обратното на Турбините. Талберг пръв слага червена лента във военно училище през март 1917 г. и като член на военния комитет арестува известния генерал Петров.
13. Алексей Швабрин (Александър Пушкин, Дъщерята на капитана)
Швабрин е антиподът на главния герой на разказа на Пушкин „Капитанската дъщеря“ от Пьотър Гринев. Заточен е в Белогорската крепост за убийство в дуел. Швабрин несъмнено е умен, но в същото време е хитър, нахален, циничен и подигравателен. Получавайки отказа на Маша Миронова, той разпространява мръсни слухове за нея, ранява го в гърба в дуел с Гринев, преминава на страната на Пугачов и, след като е заловен от правителствени войски, разпространява слухове, че Гринев е предател. Изобщо глупав човек.
14. Василиса Костилева (Максим Горки, "На дъното")
В пиесата на Горки "На дъното" всичко е тъжно и меланхолично. Такава атмосфера се поддържа усърдно от собствениците на квартирата, където се развива действието – семейство Костилеви. Съпругът е гаден страхлив и алчен старец, съпругата на Василиса е благоразумна, хитра опортюнист, която принуждава любовника си Васка Аш да краде заради нея. Когато разбира, че самият той е влюбен в сестра й, тя обещава да я даде в замяна на убийството на съпруга й.
15. Мазепа (Александър Пушкин, Полтава)
Мазепа е исторически персонаж, но ако в историята ролята на Мазепа е двусмислена, то в поемата на Пушкин Мазепа е недвусмислено отрицателен персонаж. Мазепа се появява в стихотворението като абсолютно неморален, безчестен, отмъстителен, злопаметен човек, като предателски лицемер, за когото нищо не е свято (той „не познава светилището“, „не помни доброто“), човек, който е свикнал да да постигне целта си на всяка цена. Прелъстител на младата си кръстница Мария, той публично екзекутира баща й Кочубей и - вече осъден на смърт - подложен на жестоки мъчения, за да разбере къде е скрил съкровищата си. Без двусмислено изобличава Пушкин и политическа дейностМазепа, която се определя само от властолюбието и жаждата за отмъщение на Петър.
16. Фома Опискин (Фьодор Достоевски, "Село Степанчиково и неговите жители")
Фома Опискин е изключително негативен персонаж. По-жив, лицемер, лъжец. Той усърдно изобразява благочестието и образованието, разказва на всички за уж аскетичния си опит и блести с цитати от книги... Когато хваща властта в ръцете си, той показва истинската си същност. „Ниската душа, излязла от потисничеството, потиска себе си. Томас беше потиснат – и той веднага почувства нуждата да потисне себе си; те се разбиха върху него - и той самият започна да се разбива на другите. Той беше шут и веднага почувства нуждата да има свои шутове. Той се хвалеше до абсурд, разби се до невъзможност, поиска птиче мляко, безмерно тиранизираше и се стигна дотам, че добрите хора, които още не са били свидетели на всички тези трикове, а слушат само истории, обмислят всички това да е чудо, мания, те се кръстиха и оплюха...”
17. Виктор Комаровски (Борис Пастернак, Доктор Живаго)
Адвокат Комаровски е отрицателен герой в романа на Борис Пастернак Доктор Живаго. В съдбите на главните герои - Живаго и Лара, Комаровски е " зъл гений"и" сив кардинал. Той е виновен за разорението на семейство Живаго и смъртта на бащата на главния герой, той съжителства с майката на Лара и със самата Лара. Накрая Комаровски заблуждава Живаго и съпругата му. Комаровски е умен, благоразумен, алчен, циничен. като цяло, лош човек. Той самият разбира това, но му отива идеално.
18. Юда Головлев (Михаил Салтиков-Щедрин, "Господа Головлеви")
Порфирий Владимирович Головлев, по прякор Юдушка и Кровопивушка, е „последният представител на едно измамено семейство“. Той е лицемерен, алчен, страхлив, благоразумен. Той прекарва живота си в безкрайни клевети и съдебни спорове, докарва сина си до самоубийство, като същевременно имитира изключителна религиозност, чете молитви „без участието на сърцето“. Към края на черния си живот Головлев се напива и вилнее, влиза в мартенска снежна буря. На сутринта е намерен коравият му труп.
19. Андрий (Николай Гогол, Тарас Булба)
Андрей - по-малък синТарас Булба, героят на едноименния роман на Николай Василиевич Гогол. Андрей, както пише Гогол, от ранна младост започва да изпитва „нужда от любов“. Тази нужда го сваля. Той се влюбва в паночка, предава родината си, приятелите и баща си. Андрий признава: „Кой каза, че моята родина е Украйна? Кой ми го даде в родината? Отечеството е това, което душата ни търси, което е по-сладко за нея от всичко. Моята родина си ти!...и всичко, което е, ще продам, дам, унищожа за такава родина! Андрю е предател. Той е убит от собствения си баща.
20. Фьодор Карамазов (Фьодор Достоевски, Братя Карамазови)
На първо място в нашата класация е Карамазов бащата. Фьодор Павлович не живее дълго в романа на Достоевски, но описанието на неговите „подвизи“ издига този герой на антипиедестала на героизма. Той е сладострастен, алчен, завистлив, глупав. По зрялост той беше отпуснат, започна да пие много, отвори няколко таверни, направи много сънародници свои длъжници ... Той започна да се състезава с най-големия си син Дмитрий за сърцето на Грушенка Светлова, което проправи пътя за престъплението - Карамазов е убит от извънбрачния си син Петър Смердяков.